{"id":13678,"date":"2025-05-08T09:15:30","date_gmt":"2025-05-08T09:15:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.apegrupo.com\/?p=13678"},"modified":"2025-06-13T09:16:11","modified_gmt":"2025-06-13T09:16:11","slug":"ape-grupo-harvard-ceramique-architecturale-contemporaine-biennale-venise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carmentruetiles.com\/fr\/ape-grupo-harvard-ceramique-architecturale-contemporaine-biennale-venise\/","title":{"rendered":"C\u00e9ramique architecturale contemporaine : APE Grupo et Harvard \u00e0 la Biennale de Venise"},"content":{"rendered":"

Et si les mat\u00e9riaux pouvaient parler ? Dans Material Perception : Ceramics<\/em>, la c\u00e9ramique architecturale contemporaine cesse d’\u00eatre un simple rev\u00eatement pour devenir langage, structure et narration. \u00c0 travers des formes sculpturales, des surfaces qui changent avec la lumi\u00e8re et des compositions \u00e9voquant des textures naturelles, l’exposition invite \u00e0 s’arr\u00eater, observer et questionner ce que nous tenons souvent pour acquis : les mat\u00e9riaux qui nous entourent.<\/p>\n

APE Grupo participe en tant que collaborateur strat\u00e9gique \u00e0 l’exposition Material Perception : Ceramics<\/em>, dirig\u00e9e par le groupe de recherche MaP+S (Material Processes and Systems) de la Graduate School of Design de Harvard. L’exposition fait partie du programme du European Cultural Centre (ECC), un \u00e9v\u00e9nement international reconnu organis\u00e9 parall\u00e8lement \u00e0 la Biennale d’Architecture de Venise 2025.<\/p>\n

Ouverte au public jusqu’au 23 novembre au Palazzo Mora historique, l’exposition propose une r\u00e9flexion critique sur la mani\u00e8re dont nous percevons et valorisons les mat\u00e9riaux dans l’architecture contemporaine, avec un accent particulier sur la c\u00e9ramique en tant que mati\u00e8re structurelle, esth\u00e9tique et culturelle. Comme l’explique Martin Bechthold, directeur du groupe de recherche MaP+S \u00e0 la Graduate School of Design de Harvard, \u00ab\u00a0L’intention est de rompre avec la mani\u00e8re habituelle dont nous regardons les mat\u00e9riaux et de provoquer un moment de pause, o\u00f9 le visiteur peut observer ce qui passe normalement inaper\u00e7u.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Gr\u00e2ce au soutien d’APE Grupo, toutes les pi\u00e8ces en c\u00e9ramique pr\u00e9sentes dans l’exposition ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9es avec des mat\u00e9riaux contemporains de haute technologie, permettant \u00e0 l’\u00e9quipe de Harvard d’exp\u00e9rimenter de nouvelles formes d’expression spatiale et conceptuelle.<\/p>\n

Une r\u00e9flexion critique<\/strong><\/p>\n

L’exposition Material Perception : Ceramics<\/em> explore en profondeur la mani\u00e8re dont nous percevons les mat\u00e9riaux dans l’architecture contemporaine. La proposition se concentre sur la c\u00e9ramique comme moyen de remettre en question les notions d’authenticit\u00e9, de mat\u00e9rialit\u00e9 et de m\u00e9moire, \u00e0 un moment o\u00f9 une grande partie de l’environnement b\u00e2ti est domin\u00e9e par des mat\u00e9riaux imitant d’autres.<\/p>\n

L’exposition invite \u00e0 reconsid\u00e9rer la c\u00e9ramique comme mati\u00e8re architecturale et langage culturel, capable de g\u00e9n\u00e9rer de nouvelles narrations esth\u00e9tiques, structurelles et sensorielles. \u00c0 travers des compositions sculpturales, elle propose une exp\u00e9rience alliant art, science et architecture.<\/p>\n

L’exposition s’articule autour d’une s\u00e9rie de pi\u00e8ces invitant \u00e0 repenser le mat\u00e9riau c\u00e9ramique sous plusieurs angles : structurel, perceptif, symbolique et sensoriel. Toutes ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9es \u00e0 partir des pi\u00e8ces c\u00e9ramiques d’APE Grupo, ce qui a permis de travailler avec de la c\u00e9ramique avanc\u00e9e de haute pr\u00e9cision et des finitions hyperr\u00e9alistes, reproduisant des mat\u00e9riaux naturels tels que la pierre, le bois ou le marbre. \u00ab\u00a0La c\u00e9ramique a une capacit\u00e9 extraordinaire \u00e0 adopter d’autres langages mat\u00e9riels. Ce n’est pas de l’imitation, c’est une transformation culturelle et technique\u00a0\u00bb, explique le professeur Bechthold.<\/p>\n

Dans ce sens, l’exposition aborde \u00e9galement une dimension \u00e9thique du design : la durabilit\u00e9 \u00e9motionnelle des mat\u00e9riaux, leur capacit\u00e9 \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer de l’attachement et de la permanence dans le temps. \u00ab\u00a0Concevoir des mat\u00e9riaux que les gens souhaitent conserver pendant des d\u00e9cennies est aussi une forme de durabilit\u00e9\u00a0\u00bb, conclut Bechthold.<\/p>\n

Sculptures en c\u00e9ramique<\/strong><\/p>\n

Parmi les \u00e9l\u00e9ments les plus repr\u00e9sentatifs figurent les sculptures en c\u00e9ramique, des pi\u00e8ces de grand format explorant les capacit\u00e9s structurelles, expressives et conceptuelles du mat\u00e9riau. Certaines adoptent des formes verticales escalon\u00e9es, une g\u00e9om\u00e9trie hyperbolique et une construction post-tendue pour d\u00e9montrer que la c\u00e9ramique, trait\u00e9e avec rigueur technique, peut acqu\u00e9rir un comportement porteur. D’autres sont dispos\u00e9es au niveau du sol comme des jalons abstraits et des objets autonomes, o\u00f9 la c\u00e9ramique abandonne son r\u00f4le traditionnel de rev\u00eatement pour devenir protagoniste spatial.<\/p>\n

L’exposition est compl\u00e9t\u00e9e par une installation murale interactive qui transforme la perception du visiteur par la lumi\u00e8re, la couleur et la temp\u00e9rature. Bas\u00e9e sur des recherches en neurosciences, photobiologie et perception thermique d\u00e9velopp\u00e9es \u00e0 la Harvard GSD, cette pi\u00e8ce applique l’hypoth\u00e8se dite hue-heat, sugg\u00e9rant que les mat\u00e9riaux \u2014 tout comme les couleurs \u2014 peuvent g\u00e9n\u00e9rer des sensations subjectives de chaleur ou de froid, influen\u00e7ant notre perception du confort. \u00ab\u00a0Nous ne voulions pas d’une installation d\u00e9corative, mais d’une pi\u00e8ce qui traduise les recherches scientifiques en une exp\u00e9rience corporelle tangible\u00a0\u00bb, commente Bechthold.<\/p>\n

L’installation consiste en une surface c\u00e9ramique avec un effet translucide d’onyx, organis\u00e9e en une double g\u00e9om\u00e9trie pli\u00e9e qui r\u00e9agit au mouvement du spectateur par une transition chromatique circadienne. Le gradient de couleur reproduit le rythme lumineux du jour : des tons froids bleut\u00e9s, associ\u00e9s \u00e0 l’aube, aux nuances chaudes \u00e9voquant le coucher du soleil. Plus qu’une pi\u00e8ce esth\u00e9tique, elle fonctionne comme un dispositif architectural perceptif, traduisant les d\u00e9couvertes scientifiques en une exp\u00e9rience tangible. De plus, elle invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur la mani\u00e8re dont certains mat\u00e9riaux peuvent am\u00e9liorer le confort environnemental par des strat\u00e9gies passives, sans intervention technologique.<\/p>\n

Les pi\u00e8ces expos\u00e9es ne sont pas comprises comme des objets fonctionnels, mais comme des essais spatiaux et mat\u00e9riels. En \u00e9tant d\u00e9contextualis\u00e9es de leur usage habituel dans les sols ou les murs, elles invitent le visiteur \u00e0 reconsid\u00e9rer sa perception de la c\u00e9ramique : non pas comme fond, mais comme forme. Non pas comme surface, mais comme id\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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